Sortie en salles le 13 juin 2001
Avec Blue Velvet, David Lynch a trouvé un style cinématographique unique. Si Dune était impersonnel, Eraserhead au contraire totalement singulier, et Elephant Man entre les deux, tous les longs métrages qui suivront Blue Velvet lui ressembleront par leur facture et auront une marque de fabrique bien reconnaissable.
On peut aussi voir ce film comme le modèle de la fameuse série télévisée Twin Peaks, qui a beaucoup contribué à établir un univers légèrement décalé propre à Lynch. Blue Velvet est d'abord un "film noir", un film policier par sa violence et son intrigue, même si celle-ci n'y a pas beaucoup d'importance et n'est compliquée qu'en apparence, comme toujours, quoique à des degrés divers, chez cet auteur. Il est aussi un film par moment humoristique, ironique et léger : la première scène en donne l'exemple. Il est enfin une sorte de conte de fées moderne, avec tous ses traits volontairement exagérés et simplifiés. Le principe de l'exploration d'un monde parallèle est le sujet du film, comme celui d'un grand nombre de contes. Les aventures de Jeffrey Beaumont forment une sorte de long rêve éveillé, ce qui est particulièrement cinématographique tant le cinéma, avec son impression de réalité, son jeu avec la lumière et son principe de projection et d'enfermement du spectateur, produit toujours plus ou moins le sentiment troublant d'une réalité dédoublée.
Le tournage :
Pour David Lynch, Blue Velvet fait suite à l'expérience d'une production à très gros budget, avec Cinémascope, décors, effets spéciaux et scènes de foules, dans la tradition hollywoodienne du film à grand spectacle (Dune, sorti en 1984, un film de science-fiction).
L'acteur principal de Dune, Kyle McLachlan, est aussi celui de Blue Velvet ; le producteur, l'italien Dino de Laurentiis, est le même également, mais les données sont inversées : pour Dune, le réalisateur n'avait pas toute sa liberté du fait d'un budget important, alors que pour Blue Velvet, il a accepté d'être deux fois moins payé que prévu afin de conserver les décisions artistiques finales, et il est à l'origine d'un projet qui ne ressemble pas aux productions habituelles signées de Laurentiis. Dans la scène du play-back, l'idée du faux micro de style rétro improvisé avec une lampe a été inventée au tournage par l'acteur qui chante.
